了解天地自然變化，可以用“陰陽兩儀”概念深入其中，至於物性轉變則以“五行”歸類，而事物推演則可以用“三合”構解。

何為“三合”？

它就如《三國》一書當中的三國鼎立，構成最穩定的相互關係，並非“你我”而是“你我他”，四腳相比三腳的茶几或爐鼎，三腳始終最易調平。反之雖然“四平八穩”，但始終會出現“座孤擊虛”現象，即為丁角扭變。

所以認知拆解事物，慣常使用的“因果關係”通常都會在某種情況下會出現反复逆轉現象，就像徘徊在理想與現實之間的強差人意。乃至E = mc²推演至今都無法或難以在現實當中完美演繹……

因為變量就在你我身邊，如影隨形。

為何我要提及到這一系列概念？

因為“三合”思維可以拆解大量我們難以掌握的事物機理，甚至是背後的一系列無法抓摸的事物規律。

例如我跟著要細說的煉漆一事。

漆

之所以固化變成我們在古琴、漆器所觸摸到的漆膜，是因為它從粘稠液態通過一系列化學物理變化從而“交聯”為固態物質。

表面以最簡單的“陰陽”學理解即為“陰柔”的液體轉化為“剛強”的固體，在“五行”中則是“水”的柔性轉化為“木”的柔韌彈性。

如果在“三合架構”拆解？

液態的漆轉化為固態的漆，它需要三大因素來完成：水份、氧氣、溫度，也或者是濕度、溫度、含氧。只要滿足以上三大條件，漆就會從米白色逐漸轉化為茶褐色，並且形成漆膜固化。

構成天地氣候變化的三大條件，溫度、濕度、氣壓，三者構建出來的物理關係就是水的焓熵，也或者是物理學基礎：焓濕圖。

大道至簡

其實就如此簡單的一個現像或一件事……

所以在煉製生漆的工藝中，只需控制好這三大因素就可以拿捏其物理形態之演化，即利用關係將漆臨界於液態和固態之間。

進一步解釋：

就是將天然漆保持在其蛋白質結構和活性的溫度臨界點下，通過物理手段將漆中的水分進行無氧蒸餾，隨後再緩慢將其進行正常氧化到所需的色澤，並且再進一步降低其中含水量。

所以為了打破這三者關鍵因素的持續影響，我們有非常多的辦法進行人工介入調控。例如利用溫差使漆液和空氣進行水分蒸發交換，也可以通過排除或消耗氧氣而進行低溫蒸發，也更可以通過抽真空而迫使內部水分蒸騰，甚至是進行適當的加熱。

而傳統煉製生漆有兩種辦法

最原始且傳統的方法是在暑熱或夏秋 立秋處暑的干燥季節進行生漆晾曬，通常需要兩三人輪值不斷地攪拌木盤的漆，利用陽光和乾燥空氣進行蒸發，以達到最終油性熟漆、罩明漆、或黑漆。

值得一提的是，天然漆在剛採割時是呈樹脂狀，也類似稀釋米糊或奶昔。在隨後的煉製水份蒸發後，天然漆就會從油水混合物的蛋白質米糊轉化為油性漆狀態，再依據其固化程度可以變為膏狀，也類似於“枇杷膏“或”麥芽糖”性質。

至於另一種做法則迎合工業化以及量產需要，進行大瓦數日光燈照射與24小時的機械攪拌。也更有一種來自東洋的黑漆做法是直接加入棉花進行高溫捶舂形式進行熬煮，隨後趁熱進入離心機分離並過濾。

而常見需要的天然漆煉製有三種主要衍生物：熟漆、黑漆、罩明漆

熟漆很好理解，天然採割下來的就是生漆，通俗解釋就是煮熟了就叫熟漆，當然是適宜的溫度而不是絕對的高溫烹煮。

黑漆，就是在生漆煉製前或後階段加入鐵鏽水或硫酸鐵化合沉澱物進行一系列的化學反應，使其類似金屬刀切蘋果後的自然黑化現象，隨後再進一步的深度晾曬…直達瀝青質感。

罩明漆，稍微有點玄，它是熟漆的衍生物，即生漆在晾曬前後加入定量的藤黃樹脂水再進行深度晾曬，通過做漆器或琴器使用用途而在練成後的油性漆加入一定比例的熟桐油，或不加。

而藤黃樹脂所發揮的作用類似於光學原理，在深褐色的漆加入亮黃微粒使其發生有趣的物理現象：丁達爾效應（Tyndall effect），利用這種光學現象使塗刷漆層以下的色澤漫反射上來，形成通透質感。

至於罩明漆我需要強調的所謂“玄學”就在於業界也稱之為透明漆，其實漆並非無色透明，而是深褐色稍微透明，通過加入黃色漫反射物質或加入透明桐油拉開黑色遮光粒子間距而達到通透的質感。

至於生漆褪黑變淺，也至少需要固化後再經過四季脫水風才能返回通透淺色效果，這個也至少需要一年周期或以上。

殊途同歸……

基本是兩個關鍵點: 降低含水量，提高粘稠度，提高油態屬性。

其中含水量我上文細說過，也很好理解。但含水量條件當中，也涉及引入蛋白酶活性的催化與交聯（固化）速度。即簡單理解為漆暴露空氣開始出現漆膜並且固化的速度，含水率越低 其固化速度越慢，越需要時間吸收空氣中的水進行固化反應。這一點關鍵需要一提的是，俗語有話：“南方乾油 北方乾水”，生漆在秋燥或北方會發生逆轉反應，即濕度低於60%時漆性會越來越往油性發展而反不會固化，也就是一直不會幹固。

至於粘稠度即漆面厚度，其中關鍵在於後期刷漆工作中可以一次塗刷最厚的漆面厚度，業界也會稱之為飽滿程度，漆越粘稠可拖拉的張力就越大……在這一點需要注意的是漆的粘稠度需要進行適當的預固化進程，即適當讓部分漆產生固化反應，但也不能使其發生一整塊粘連。

最後是油態屬性，它涉及到最後塗刷的漆在前後所呈現出的光澤感，最關鍵是後期固化再經過打磨與拋光後所呈現出的光澤與深邃感。再結合前面兩個因素就會衍生出更有趣的漆面“流平”效應。由於漆呈現出粘稠的油態性質，它就會有足夠的時間進行緩慢的流動變化，因為表面的張力以及地心引力等因素干預下，漆面最終發生流平而褪去刷痕或遮蓋填補底層的划痕等，更是滲入木材的呼吸毛孔深層…

漆

就是如此的生命，但它並不玄妙。

秘密？

秘密就是沒有秘密，只需要低溫蒸餾即可，而剩下的就是一系列的調控參數積累，用傳統一點的解釋就是按照需要而進行晾曬，煉製出專屬自己工作特性所需的漆即可。

又回到之前當初的陰陽理念看，眼前的漆只是其一，另一邊又是當下的大環境無時無刻影響著操作者的塗刷工作…..

但其實還是很簡單，將這些概念再逆轉一次看待這個大自然…..

哪怕是天人地三界各自運轉的十二地支中的三合，也就是12➗3=4種組合，東南西北四個發展方向（金木水火除了土）…………