“透明漆裏的奧秘”

雖然

“曬漆”是一門傳統技藝，而一旦深究，其實又是一門較為深奧的“高分子化學”科目。

在此也向我的摯友致敬與感謝，因為是他帶起我進入“漆門”這一行業，更是指導了我走到如今地步。

但也非常慚愧的是，我至今依然且一直在探究與做無數次試驗，因為眾所周知“生漆”是有生命的物質。因為他是一種天然樹脂產物，也換科班言辭為：“高分子蛋白質聚合物”。

在此我可以換句話讓大家理解：在不煎熟雞蛋的情況下，把裏面的水分提取出來，並且保留他的最佳營養，且按照不同烹飪方式對其進行“調味”。

由於“天然生漆”包含大量不同且復雜的物質，例如酚類物質，酶，脂，糖，膠，水，等…

其中關鍵在於裏面的“蛋白質酶”。而漆的效果優良就在於其“蛋白質”的完整性，或換言之為“活性”。

眾所周知，雞蛋白都在某個溫度上限“發白”變熟，並且冷卻後也無法還原為透明狀態。

這叫做

“蛋白質—不可逆性—破壞”。

而這一個“臨界點”，在不同的“蛋白質”當中有不同的“溫度指標”，而其反應最佳“溫度峰值”。

“酶蛋白”是天然生漆中最特別的角色，簡單理解是“時光機”。他是促進“漆”在短時間內完成超級漫長的“乾結反應”的一種“媒介”（不參與反應，只是一個齒輪角色）。

至於怎麼玩弄“雞蛋白”

這就是我至今一直在深究的課題之一

“實際成果”

透明漆在玻片塗刷效果。

透明漆的透光性

（未過濾，存在微小雜質碎屑。）

玻片在文字上的通透性

“透明漆”是“天然生漆”的一種改性產物，而其製作較為繁複，傳統製作方法採用天然日曬，以巨大平底木盤盛裝天然漆，經過夏天烈日暴曬並且不斷翻動，把裏面的水分蒸發，或前或後加入國畫顏料“藤黃樹脂”，再深度攪拌暴曬而得，最終深度過濾后得出如“琥珀”般的“透明漆”。

這是“煉漆爐”內部情況

這是半成品“熟漆”

煉製所得的深褐色優良“熟漆”，其“所含水分”遠低於奶白色的“天然生漆”，並且呈現出長挑“拉絲”質感。

按照不同的煉製手法，在煉製不同進度情況下，前後滴加“藤黃”。

經過長期攪拌煉製的“透明漆”半成品，而其已經可以“疉絲”。

“罩明”？

“透明漆”又名為“罩明漆”，至於為何“透明漆”不透明，是由於本質是“透明”，並非完全無色，因此“透明漆”其通透性優於“原生漆”，接近透明且拋光後亮麗，但唯獨拋光打磨後，遮罩顏色是茶色至黃色。

浮起“金珠”氣泡，就如中醫“丸散膏劑”當中，關於“膏”的熬制，關於“牛眼”泡的描述。

稠度經驗來源於“氣泡形態”

紫外光對冷卻酚物質降低活性。

同時也對循環冷卻水定期進行殺菌

（其實可以使用鹽水或冷卻液）

漆與某種混合物的“冷凝物質”，後期還會回收再添加回“透明漆”中。

“煉漆爐”

就如古時的煉丹爐，其結構緊湊複雜，多種機制聯動在一起運作，因此每次煉製，都需要不間斷的值守時間。

通常與古代傳統曬漆時間相近，一到四日。

而機器好處是，解放雙手，免去全程工作暴曬的煎熬，況且是對於我獨自一人操心於古琴完整工序而言，發明“煉漆爐”不可少得。

而“煉漆爐”採用內外空氣隔離結構，因此在工作室內運作，完全不對空氣產生二次污染，而煉漆過程中，裏面所含的“漆酚”具有揮發性以及劇烈“致敏”。

因此自身如果沒有抗體，或者初次接觸生漆，會產生劇烈的全身性“過敏”，且伴隨讓人一生難忘的全身性皮膚“奇癢”。

雖然對我而言，早已跨過這一鬼門關，但是對於來拜訪的朋友，不能忽視。

（至於乾燥與改性，分四個部分）

內隔離风循环氣壓差控制

外源氣體單向灌輸通道

臨界溫度真空降壓

以及製冷水循環系統

至於核心

關鍵在於其溫度臨界點，由於“天然漆複合物”會在水與氧氣相互反應下發生“交聯”（樹脂固化），因此如何對其反應先後進行“避重就輕”，正是一門關於科班的“邏輯學”。

加一圈保溫棉在反應碗外圍，有效減少外界溫差影響，並且提高整個內循環溫度準確率。由於其溫度精確到小數點，因此任何影響細節都需要考究。

藉助科班知識，讓我在各項工作中得心應手，也因為只有我一人完成整個古琴斵製流程。

因此如何使用自動化降低工作量，這也和我對各項工作技術理解息息相關。

“漆”來源

就如牛奶供應商，只要信譽與質量在，也很少會改變，因為這也是商業合作道理。

萬事起頭難

做研究也并非事事如意，總會有不少挫敗等著我，而其“成功階梯”也源於網絡“知識寶庫”。

其實相當大部分“核心技術”都一直可以順手可得，只是我們是否有爭取過，探究過。

這也許是人與人之間的差距吧

（以上生漆化工相關技術文獻來源於網絡）