2021年來自國内定制琴，模板選用｛太古遺音琴｝，絲弦杉面梓底，弦長暫定111cm、琴長120cm、其他測量數據待定並逐漸補全。
2021-01-10
選料
自製作規劃起，從北方訂購三套杉木進行琴型畫圖定制。
早期與有過提前製作，後訂購新料決定再做一次，而原琴則盡量與這張琴同期製作，或留待自用，而後來的一系列工藝製作紀錄則以第二次製作為准。
2021-01-20
構圖
按原定計劃開始繪製琴身各部位，而這次模板則選用｛太古遺音琴｝量身定制且盡用板材寬度。
2021-01-27
切割開型
當日氣候濕度稍高，提早開始切割外形，但未來將會降溫且起西北風，有待觀察氣候再進行下一階段。
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2021-01-27
切割開型-特別之處
側面琴身面底板紋理對接，是巧合也是精度，有待跟著下來的修琴邊以及降低整體厚度。
2021-03-11
琴面弧度造型與細修
太古遺音款式的古琴琴製作，有它獨到的製作難點。例如，因為它琴身有圓形的垂直結構而導致在製作方式上由此改變，也例如琴身側邊的拋物參考線因為鼓起的圓形而難以勾勒，所以在製作這款古琴時就需要有一定的古琴製作技術積累。
2021-05-25
琴腔規劃與內部預挖
古琴面板和底板之間的鏡像映射構成古琴內部特殊的發聲結構，所以面板和底板之間的構圖規劃精度也決定了古琴的性能。而面板的兩個納定位在四到七徽之間以及十到十三徽之間。但在加工成型以前為求兩板之間的映射精確，就需要先在底板進行全面開孔，再以臨時合琴情況下勾畫出面板的納音定位。
在底板的開孔和麵板的構圖完成後，就可以進行初步挖槽腹處理，讓面板進一步因應自然乾縮而產生定量誤差，並為下一步的安裝配件工期提供更穩定的基準面。
2021-08-28
型器與氣質細修
由於師曠琴款的設計獨特，要做到大氣又不突兀，就需要從整體型器著手細修。其中介乎於中間略上的巨大圓形是既往所有古琴款裏所沒有的大膽設計，更由於琴身出現一個巨大的圓形而讓製作因應作出調整乃至調音側重發生微調。
在細修師曠琴款以前，首先要梳理琴家喻曉的“唐圓宋扁”，及明清民國的風格分界線。其中“唐圓宋扁”，我更偏向於理解為其曲線美學上關於弧曲線與平直線之間的切換比例。唐代審美偏向以弧線與弧面作為高比例使用，宋代則以弧線銜接扁平面，至於明民國則偏向西洋化。
至於我在師曠琴的設計定位中，以唐型、宋氣、明配三種等比糅合。尤其值得一提的是護軫參考明代宣德爐的簡潔設計，流暢銜接唐圓與宋扁且不顯累贅。
2022-01-14
嶽山承露鑲嵌
古琴配件分主次兩大部分，其中嶽山承露屬於主要發聲承載部件。其功用在於與琴身另一端的龍齦共同承載琴弦彈奏時的震動充分傳到整個琴身，轉換爲獨一無二的琴聲。
至於主要配件；則在整張古琴的音色當中佔有相當的權重，其木料的選用與鑲嵌的工藝結構、深度比例、鑲入角度都會影響著琴弦在震擺期間的傳遞效率以及傳入角度。而正因爲這一處細節無形地影響了一張琴的整體發揮，雖然其占有比例不至於顯著但可謂入微，何況功到意足之價值。
不過業界也有俗話説的十琴九裂，即使做得再好的鑲嵌工藝也難免在日久後出現一定的裂開縫隙。其中嶽山與承露兩塊硬木鑲入杉木或桐木的琴頭中，由於這三者各自的季候乾縮比例不同而產生各不一致的收縮膨脹係數，因而難免會在日久產生彼此之間的細微縫隙。
所以爲了盡可能減少收縮縫隙對音色帶來的不同影響，其鑲嵌工藝就需要做到兼顧時間推移所帶來的前因後果。既要穩定不同季候變化所產生的縫隙與張力釋放方向，更要保持其承載琴弦拉力強度。簡而言之；歲月推移其滄桑自然而然，其生命張力依舊蒼勁。
｛紫雲古琴斵製技藝坊｝The Guqinuthiery & Workshop. Since 2014. 