「冠角」

其實冠角裝配手法有好幾種，例如完成木胚就開始鑲嵌，或者完成面板灰胎並打磨細膩後鑲嵌，也或者是在粗灰胎就開始裝配，其實「各施各法」也無絕對權威的「製作流程」。

只要製作「行雲流水」即可

但

依然需要

考究其工藝精度

冠角

如人的「五官」，更像人的「下頜骨」即「腮骨」，耳對下的轉彎角。是否端正對稱，會直接在視覺上「感覺」出來。

而

冠角過於「硬朗」，就會讓古琴整體的「氣質」偏向鋒芒，過於「圓潤」又會顯得「庸俗」。以至於避免這種「工藝迷思」，也就只需盡量與「琴面弧度」相一致即可。

論其存在價值

「冠角」一物，已難追溯當年是誰「發明」也更難追溯是誰「改良」了工藝。

暫且我們能借「硬木」的線索尋根到「夏商」時期吧，但也難一時三刻在此一一道來。

但至少

任何琴人都知道「冠角」作用就是「美觀」；也至少總比一張裸琴好看。

也許「熟路」琴人就會知道，冠角作用就是避免「弦」受碰撞而起「防撞」功能。

畢竟在古代，「絲弦」更比「硬木」珍稀，更是「衣帛粟食」之外千金難求一物，能造者更是稀缺。

再有「淵厚」斵琴人或知音者，深諳「調音之道」，從而明白冠角的存在是某一「上古神人」所創，更是深諳「聲音震動」的無窮奧妙，借冠角調「三部九侯」之音。

然而

「冠角」對聲音的影響縱有「玄乎其玄」的爭議之處，這就是「不同維度」之間的差距，也不足其深究。

如此三種「存在意義」，只取首二足矣。而高山流水遇知音，自上古至今也可算是闌珊故事，亦不足以深究。

「真善美」，外觀與音色優良，對於琴人而言足矣，不求甚解。

但

對我而言，每一項細節都需要做到「盡善盡美」，才得以在「深究」中得道升華。

對於斵琴人而言，唯一能繼續走下去的「理由」與「娛樂」就是在「迷惘」中找到那一絲絲答案。

要相信

凡事

一切皆有可能

不要輕易否認任何一個自認為「理所當然」的表象，有時候你的「否定」會如影隨形，伴隨著你走到人生某個階段，給予你「不堪回首」甚至是「無地自容」的真相。

也許

事事態度保持「中庸」，自然而然就會如願「中的」，發現表象背後的「真諦」。