「何為內斂」

「老琴」之所以內斂，是由於其當時「製作地處」環境寧靜，並且能因為「好琴」之評而流傳至今。而與此同時，在嘈雜環境下就會顯得內斂甚至是聲音微薄。

但又返回寧靜環境下，卻又是另一番細節呈現。

因此音色「內斂」並不等同於「渾濁」「沉悶」「拘束」「沙啞」，而是在其「高低音」平衡上「恰當好處」且又在「響度」上收放自如。

而這似乎…

似乎我們人耳也需要接受一定的環境適應，以調整其聽力判斷。因為環境與「評價物」是一個比對關係，環境音大於「評價物」，在大部分情況下，我們因「適應」而難以察覺。

除非在測評以前帶上耳塞一段時間以，後再對比「環境音」是否過大。

而其「環境音」往往也會對人的「聽感曲線」產生明顯的干擾，因此要做到「中肯」判斷，也許還是需要在「適宜的地理位置」常駐工作。

也許「環境音」的「頻響曲線」也需要相對「寬闊」且穩「穩定」，例如「自然之音」花鳥魚蟲風吹草動…

綜上現象

引出一個「響度補償」問題，究竟是依照寧靜環境來設計一張琴，還是為嘈雜環境下設計一個大聲公？

我們很難自行定奪

唯獨有朝一日建立起公約的衡量吧

由於人與樂器之間藕斷絲連的互動，我們很難約定俗成樂器的響度曲線，也更難界定何為好音色。

而我更偏於聲音要還原真實；論音量大小 細節與音色不能存在任何造作的感覺。

概括而言

即為「鬆緊」二字

而至於「音量」

更多的，是需要我們後期彈奏時所施用的力度。而在另一方樂器製作者一邊，也按其需要盡可能做到「平衡」「高靈敏度」「高響度」「低損耗」為宜。

而剩下的則由「彈奏者」

「收放自如」