「一葉扁舟」

《前赤壁賦》:

…况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。…

天長地久，奈何我們人類文明乃至「斵琴業」只是滄海一粟，想要源遠流長，還需寄望於「將來」。

俗語有話

「長江後浪推前浪」

作為一隻小孤舟；

你會如何「自渡」？

並沒有

一勞永逸的工作

無休止的積累，盡管區區一個琴架也需要歷經多次調試改進，更需要因應不同場合進行量身定制。

至今共計四種形態

「斜月」「仰月」「燭臺-400」「燭臺-180」四種，日後會繼續加入更多例如「聖杯」。而琴架還會因應「工作粗細」分出兩種「漆面」。

由於泡沫墊充滿「空隙」而容易藏有沙粒，因此在「粗磨」與「拋光」會嚴格區分開來，甚至是漆面也會選用黑色防水漆作為標記塗刷。

至於「拋光」與「陳列」多存放於乾燥環境，因此只需要美觀性塗刷即可，但泡沫墊依然需要妥善保護，盡量避免封塵。

若深究其防水性能，只需把薄木板換為「鐵氟龍膠板」即可。目前調試階段，暫時未考慮大量製作及出售。

論其琴架功用

依照斵琴全過程及操作經驗，可總結出以下幾個使用方案。

「仰月型」

形如其名，也為最基礎形態，因應穩固「承載琴體」或進行小角度傾斜，方便細修諸如「蕉葉裙邊」工作。

而其「月彎」

使用「雙弧度」設計，即「琴尾弧度」及「琴肩弧度」，以此適應其琴在未上弦狀態下穩妥貼合「琴面」各部位。

而至於琴底，由於加寬形態，無需多慮底部是否無縫貼合。

至於其不足之處

在於其「突出角」在「俯視」與「側視」遮擋琴邊，也有礙「整體視覺」，更在打磨操作過程中，會因「遮擋」而多次橫向調整位置。

但對於安全性而言

由於寬矮，重心下貼。其安全性屬於最高，尤其針對後期「拋光品」及細修反轉等動作，於此大幅降低「碰撞幾率」。

諸如仲尼琴亦然

拋光工作中，「仰月架」更必不可少，琴架底座貼上「泡沫墊」後，更可以增加摩擦力，防止在「拋光」過程中，左右「推擦」發生移位。

低不過低

方便在琴下放置「拋光物料」，或細修琴面所用的「各種工具」。

「燭臺型」

目前有兩種形態，由於先前「仰月型」在「視覺工作」方面有所缺陷，因此做出相應調整。

大幅加高並且獨立兩種弧度，「琴底平均弧度」以及「琴面平均弧度」兩種形態。

「燭臺」兩肩縮入琴底，並且加高到橫縱黃金比例，為「蕉葉琴」的波浪提供了良好的視覺空間。

與此同時，其架曲線設計依照「伏羲琴頸」因此與古琴形體外觀「相輝呼應」，視覺協調且雅緻。

對於「蕉葉琴」而言

「燭臺」，論其高度以及擺放，實屬最佳配搭。

至於

「斜月」

是三款琴架當中，設計用時最長，也是我最喜歡的一款，除了傾斜角適宜，還結合「雙弧度」以及穩固卡緊，美學與實用於一體。

而傾斜角適宜，在垂直90°的燈光照射下，巧合避開反光與十三個徽重疊，因此方便全方位觀察琴身面底。

而其實用性，完美解決了側邊「邊墻」打磨的不便，尤其是「蕉葉琴」的波浪，充分發揮其優勝之處。

還更有額外的卡扣，拉上橡筋，防止操作失誤而翻倒碰撞。

而由於鏤空設計，對於聲音震動卻起到良好傳遞作用，因此古琴在斜放同時彈奏，卻又能近乎無失真地發出聲響…

其實

這是我預料以外之事。

論一門職業

其專屬工具之「設計」也是一門無休止的學問，就如一只小孤舟，漂泊於天地一線之間…