「論古琴底板」

記得多年前師傅一句話：

古琴，身上的一切附加物，都參與古琴自身震動與發聲…

何況音色？

一張琴之「表現張力」，絕非僅此於「琴面槽腹」，更多的是「整體配合」，「底板」對於「音色」無可忽視，也更佔其「表現張力」之三分一權重。

眾說紛紜，「爭厚薄」「爭材料」「爭年份」「爭形體」…是非對錯也難一一道來，各有其理，更有其法。

各家各法，皆有理，皆有可能。

一切盡在不言中，「隨心所欲而不逾矩」前提就在於「徹悟」其理，掌握「面底板」干預「CDFGACD」七根弦之倍頻。乃至「面底板」在獨立調整以及合琴後所導致的「基頻」位移。

若「基頻」在60附近有一高峰，結合其「振幅最佳化」狀態下，琴一弦與六弦之音色則會尤其下潛。以此類推也可以前移基頻於70~90 ，一二六七弦音色則飽滿寬大。

則更耐人尋味，「基頻」由於「結構性」以及「物料」因素而導致基頻可以在108Hz 190Hz 350Hz 500Hz 800Hz等多個段位發生不同高低與主次的「倍頻峰」。

正因「底板」厚度限制，而調整幅度不及「面板」之寬鬆，因此調整與微調就會選用「調音刨」以及「小勺拉絲」進行頻譜調整。

其中難度最大就在於如何使「面底兩板」在「開合」兩種狀態下，穩定其獨立「適宜」頻段，並且「合琴」後產生良性干涉，與此同時在新的「基頻曲線」上，仍然在「CDFGACD」七根弦頻率上保持動態「平衡」，以及趨向於「正調」。

決定其聲音「極化」範圍，也就是「頻寬」。厚度大，低頻與高頻會「兩極延伸」，。

假設「因應」底板厚度工藝作「底板槽腹」，槽腹空腔的「容積」增大，其音色則會往「低頻」進行強化。

低音「波峰後移」以及等比例「波峰提高」，則會導致高音「外移」，但由於唯獨低音「波峰」被提高，因此「中音」「中高音」「高音」就會等比例「壓低」，尤其是大幅度動態下，「高音」就會被「壓制」從而導致高音「細而尖」。這就是「等響度曲線」問題。

底板過於厚重，則弦音「高亢」，尤其六七弦「音感繃緊」，至於泛音則一徽十三徽過於「尖細」，超出中老年齡階段的「最佳聽力辨別範圍」，因此被判斷為「音啞」。

由於「全年齡段」對「低頻」聽感尤為敏感，因此「低音飽滿」固然奪人芳心。但需注意過低則「喧賓奪主」遮蓋「中高音」，因此產生「渾濁感」。

因為「鬆緊浮沉」一切盡在各部位「基調」中精細調配，而聽感細節則往往在「毫秒」上盡顯。

其使用意義就在於直觀表達，方便精確調整與觀察。不論樂器調音還是揚聲器調音，最終依然需要以實際聽感為准，因為適宜的「奇次諧波失真」，反而更藝術更有「味道」。

是古琴「金石聲」的奧秘所在。

至於「皮股音」

不傳之秘，在於量。

型法千變，器具皆為藉助。