「徽-光的方向」

人生輝煌就像透過窗外投射入來的那一抹陽光。

短暫，卻又格外矚目。

似乎世間萬事萬物也如此，在任何大環境下，我們總會尤其注視某些「閃亮點」。

甚至是越細尖之處，對我們越有吸引力。

而這就是「聚焦點」

琴的「亮點」就在其「十三個徽位」，其次是「全身漆面」，而「十三個徽位」，是古琴之必配。

因此

「徽」時刻讓我們為之「傾情」

無論斵琴人，亦或演奏者。

在細小的「徽」事里，我也苦苦「尋思」過，「尋覓」過，「疑惑」過…

正如我也疑惑過部分琴人提出「建議」，琴漆面不應過於鏡面，會影響「取音」。

在無數次考量與「實證」後，我依然堅持把漆面亮度「推上極致」…

誰又見證過千百年前的古琴漆面？

在實踐中，「端坐」情況下，鏡面漆的古琴，其反射「高光」部分較少幾率覆蓋「十三個徽位」，當然除十徽外。

其次，古琴較少在日間戶外陽光之下，這個涉及到我們「活動習慣」 「保養條件」「室外聲學環境」等多方面限制，因此我們80%機會在「室內」。

能在室內演奏，當然也有極端情況，那就是同時有大量舞台聚光燈投射，因此會出現大量點狀光斑。而這一點，經過資深琴友經驗分享以及自身實際體會而得。

但，除了這種舞台演奏情況外，我們不必擔心「鏡面漆」影響彈奏。其次我們也不能因為「舞台燈」而「斷定」古代的琴面漆是為「啞光」。

但其關鍵就在於「徽位」

琴漆面與徽位，在「拋光」情況下，同步進入鏡面亮度，因此其「光澤」達成一致。

其次就是，「貝殼徽」擁有特殊的「反光效果」，在「統一角度」反射下，琴面反光必然不及貝殼，而貝殼則因為拋光，而呈現出高亮反光狀態。

也不論環境亮度高度，儘管環境亮度低至「月夜」狀態。我們依然能看見琴面「十三個徽位」亮點。

當然

要做到這一點，還是需要一點技巧。

統一「十三個徽位」光線折射方向，讓不同方向的光源有相當「幾率」投射到彈奏者「視線範圍」內，也可稱為「正對視線」。

至今

調整徽位反射方向，方法有多種。但由於每次成琴的「當下環境」都不一致，因此容易導致每張琴的最佳「折射亮度」都不一致，加之其「琴面弧度」「琴面寬度」「彈奏者身高」等因素，因此「亮度」只能盡量做到「過渡均勻」。

但至少

能做到這一步工作，也不至於讓整張琴在某一徽忽然「黯淡」，或除了「七徽」忽然有一顆「喧賓奪主」。

我們只能做到盡量

難在變量裡達到「無瑕」

因為貝殼每一層「珍珠層」都有不同的「折射偏向」，還更有「正反順逆」，也因此會在我們打磨的時候，發生「折射角」偏離。

而這一點之前，正如我在之前專題文章提出一個關鍵做法：「徽」，鑲嵌後盡可能只高出琴面灰胎「一張紙」高度。

如此簡單細緻工作

就得以在後期「打磨」控制好其「折射方向性」。

調整好最佳折射角度

還是需要做好標記，因為這一工作並不是「跑龍套」就了事。調整好就馬上按下去，而就在那一刻因為「漆泥 擠壓打滑」而發生角度偏移。

因此我們在工作前期還是需要再三確認，移動身位以及調整坐姿，以此確保亮度無異後，及時追加標記。

至於後期工作也就不必多說，塗佈「漆泥」然後就把「徽」按壓下去，繼而再微調一次角度。

待三日後乾透穩定，進行初步打磨以及修補鑲嵌產生的細微邊縫。

繼而接續細磨以及做漆面…

「更多冰山一角，且聽下回分解。」