「徽-管中窺豹」

從古琴徽位圓孔裏，您能「窺見」什麼？

我「窺見」到的是一个世界。

人海茫茫，能選中我為你斵琴，那麼也必然以「萬里挑一」以此回報。

琴徽

由於其取材於海貝河蚌，所以其「反光率」及「折射方向」都各有差異，而要湊齊整套一致性較高的琴徽，可真是萬里挑一。

儘管難以「完美無瑕」

也還需「大成若缺」

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由於昔日有提及過「嚴選與考究」與「精挑細選」之事，因此不加以細述選料點滴。

但終究「琴徽挑選」需要不少「套完整琴徽」湊在一起從新再排。當然也可以訂造大量不同尺寸琴徽進行細心篩選，這可算是斵琴師長遠發展的必然投入。

至於「標號」

目前業內常見有「三標」與「四標」，而「標」就是「標號」，簡單理解爲多少個檔位的尺寸區分。

例如價格檔位中上的琴就會使用「四標」：

「一二三 十三 十二 十一徽」直徑6mm， 「四 十徽」爲7mm直徑 ，「五 六 八 九徽」爲8mm直徑， 「七徽」 10mm直徑，不等。

在這一部分工作上，也許親自切割貝殼徽位，定義其更細化的尺寸，更能給予人「自然過渡」的視覺感受。

当然，更高要求的人，偶用黄金等各种宝石制作，彰显其华。

「泛光徽」

在一個方向光照的不同方向，有其不同的「反光效果」與「立體感」，乃至是夜光貝或彩鮑的不同「色彩」。

因此

在固定燈光方向下進行旋轉觀察，細心觀察其各角度反射效果，為湊齊一套「全光」徽提供了保證。

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正如早期提起過，一張琴的“神之所在”就高度聚焦於這十三顆徽位裏。

“神之所在”

不過

說得再「細緻入微&簡明易懂」，也依然免不了我們必須平心而坐，聽著交響樂，啖杯咖啡，用上大半日時間慢慢逐一挑選。有時候就是不知不覺就日落黃昏，催人惆悵「光陰似箭」。

不過工作至入夜，也有個好處就是「光污染」較少，也就是在沒有不同角度的光照的干擾之下，更能定向我們所甄選出徽的「折射方向性」。

也是爲將要裝嵌徽位確定最後的指向性。

至於徽位裝嵌

前期還有一個最重要且最核心的「定位標記」繪製，這一步將決定一張琴能否「達到音準精度」且「各泛音清亮」。

而「十三徽位」有其一套計算公式，按照不同的「有效弦長」按比例換算出十三個「諧振樞紐」。

爲了避免誤差，計量「十三徽位」我個人會重複計算不少於五次，一四七絃各計算一次十三個徽位，再換另一把尺複數， 繼而計量三根弦的「中間值」且橫跨垂直線，相交於徽位線，藉此繪製「徽位雕刻圈」。

不过理想与现实
始终会「差那么一点」

請不要認爲切塊板，做個型，挖個腔，刮幾趟灰刷個漆，計算一下，打個孔，裝個徽拉上弦就叫做琴。

往往不少斲琴师就在「測繪算量」這一步陷入各種誤區，就例如「計算誤差」「尺寸誤差」「嶽山三角誤差」「承露跨山線誤差」「岳山与龙龈垂垂直度误差」「低头夹角误差」「徽位标记钻孔误差」乃至是最不顯眼的「鉛筆頭誤差」和「國產尺零點與累積誤差」。

于此，早期有细说过「误差」问题：

「毫釐之差」

就这一切「误差」导致一张琴在成品后期发生了致命的错误，例如音准前后移，泛音暗哑等。

但，「错」人皆有之，而我也有过，也曾在某一高端琴馆遇见过缺少「一徽」的成品琴。

至於雕刻方案

目前總結最優解就是先使用「雕刻機定高夾具」，準確且慢速「下沉1mm」，這一步需要預先使用「卡尺」測量與檢查所有貝殼徽的「最少厚度」。藉此決定預先下沉深度，使貝殼徽鑲嵌後，高出琴面灰胎「一張紙厚度」。

鑲嵌越貼於琴面「與最終漆面平齊」，越降低整個打磨貝殼徽工作量。

握拿雕刻機，需要「人機合一」，摒除雜念，「起刀落刀」與「開停」都必須「留神」。因爲刀鋒2mm直徑，在6mm直徑圈內進行雕刻。

雕刻機工作只能停留在定徽位「深度」一步，接續還需使用更細的「高速鑽」進行精修圓邊。

這一步，更需要「氣定神閒」，因爲前期握拿重器後，手容易在短期內有「手震」現象。

因此這一步建議先留一定工時間隔。

时刻留意自我工作状态，可降低手抖出错几率，减免不必要的「重修工期」。其次，精度越高，其缝隙越细，日后徽位就避免因为「灰胎收缩」而发生「下沉坍塌」或「边缘裂缝」，也或者是各种「细微瑕疵」。

人，終有疲憊時。

但爲求精益求精，工作就需要適當地「抑揚頓挫」，待下一個最佳狀態裏發揮盡致。

有時候停一停，思考一下，更會激發出新的解決方案，或者是新的技術手段。因爲時刻勞碌，人就會漸漸喪失思考能力，於鐘點工無別。

更精彩的工作，且留待第日再续，但精益求精，日夜从未停歇。