“弧”

《周易•繫辭下》：「弦木為弧，剡木為矢，弧矢之利。 以威天下，蓋取諸睽。 」

「把木棍彎成弧張上弦成弓，再以木棍鑽烤磨尖成為箭，以此張弓威震心懷不軌者…」

是的，穿插古今，同樣簡單的木頭可以製造出各種職業之「利器」，乃至斵琴業。

「弧度尺」

主要集中在琴圖模板繪製，木胚成型前後的「琴面弧度」測量，乃至檢查一張琴的弧度是否達到均勻一致。儘管老手「三板斧」只需要兩到三個弧度板就能完成整張琴設計及成型。

但對於非「模板量產」定制琴款，板材寬度及厚度，聲學與木工曲線等情況下，一整套弧度尺就正是必不可少。正如伏羲琴，除了「琴面弧度」 「岳山弧度」 「琴头」「弧度」 「琴腰」 「琴颈」乃至「低头」等各种部位都会引用弧度概念。

「天下沒有完全一樣的琴」

乃至是數控或模板雕刻，依然存在「木紋機理」「灰胎厚度」等變量因素。也因此一張琴的訂造製作，從選材開始就已需要量身定做。

珍惜自然資源，斵琴通常物盡其用，一塊料最優部分能有「多長多寬」就盡可能納入琴身製作范圍，儘管有些許缺陷也可使用「補丁」改良。

因此，繪圖量身定做必不可少，是基本功也是考量資歷的根本，也更是為每一張琴賦予獨特個性的關鍵之一。

「大小多少」

無以盡數，可大無邊，也可滄海一粟。

「弧」可精細，也可「籠統」。一切皆在無數次斵琴裡細化再細化，拓展再拓展。

弧數各有計量方法

例如半徑畫圓，截取所得圓弧。也有因應自身經驗與斵琴設計方案，制定並賦予的特殊編號，而其中不乏有雙弧度尺，例如「饅頭型雙曲」。

而

其各編號弧尺，則部分來源於使用測量而來，或源於千古名琴，或名家珍藏。

「自然曲線」裡

我們無法準確預計某一部位所需的「弧度」，倘若稍微變動即發生前後推移，因此「弧」並無定數，只能眼觀與度量，靈活運用。

什麼是好曲線？

正因爲由無數個不同的「弧」構成了一張琴，才讓我們無法定義一張琴「何爲美」。因為「天下皆知美之為美」，也許設計得怡，行雲流水，彈奏稱手，就是好曲線。

世界之大，三千大千。
法門奧妙，妙之又妙。

終究還有無數的「有爲法」等着我們去追尋。