“鏟刀與鑿刀”

剷刀與鑿刀最大的區別就在於其“刀鋒夾角在30°”上發生區別，其次就在於其刀身結構是否為“耐敲擊”而進行相應強化。

古琴所需要的刀具

主要有三類，其中最重要且常用的是“剷刀”。而完成一張琴，“方 圓”兩把剷刀必不可少，如果斲琴只能“三板斧”，那麼兩把剷刀以及一把銼刀就可以完成琴的大體以及木胚調音。

“雕刻刀”

相對鑿與鏟更細，主作用於雕刻細緻部位，刀鋒細尖為常見，有平鋒 斜鋒圓和尖角等，刀鋒寬大的則集中於“刮”硬木為主。但其刀不耐強衝擊，即使作用於“細雕”，也就使用細小木槌甚至木棍敲擊足矣。

至於在古琴上使用

主要針對硬木冠角，硬木配件鑲嵌的細小部位微調細修，也偶爾會在琴內部槽腹需要精微調整所用。

放眼世界

木工刀具千變萬化，但都離不開其最基本的功能。至於“鏟與鑿";粗工用“鑿”細工用“鏟”，這是木工基本常識。

至於樂器製作

其所需精度尤高，因此約定俗成使用剷刀，而鑿刀使用較為少見，也或許在古琴製作的“粗輪廓”一步快速打開轉彎部位而用，其次則以小鑿雕刻雁足插槽。

但依照現今木工的優越條件，直接使用帶鋸完成即可，因此鑿就逐漸淡退出樂器製作圈。

剷刀

使用手法主要有三種；斜向前推的“鏟挑”，正貼靠山的“平切”，製造崖斷面的“劃線切”。

”輕鏟“

輕壓前推，稍有“傾斜意”。垂直正鋒前推不利於“輕推進刀”，因此向前鏟動時刀鋒輕微傾斜為80°左右，依此前推就會下力輕盈切避免卡刀。

至於木紋肌理分佈會有“順逆”，偶有遇到“山水紋”“虎皮紋”等，尤其需要注意且觀察紋路走向。倘若遇到“逆紋”，刀鋒前推時就會“急轉直入”，深入木頭內層，因此要及時發現，切換手法反向推進。否則就會在斲琴過程中鏟動過深而超出工作預計。

“下壓勢”

按照不同剷刀，其手法也會因應微調以適應。例如“月牙鏟刀”，可以“下壓勢”深挖，例如古琴琴腔與底版的靠牆造槽。

“划线切”

其作用於規劃古琴各部位細節的區域，尤其是有相當高度差的部位以及“留白”。隨著不斷“切割”與鏟挖交替；其部位產生“斷崖”平面，尤其在配件裝嵌及古琴邊牆起到相當關鍵作用。

“刀鋒”

夾角在”32°“以內

低於30°夾角，其刀鋒強度與耐久就會逐漸遞減，而儘管切削軟木效率再高，也會因為我們的”握刀方式“以及”切入角度“而導致刀鋒”折彎’。

至於刀鋒打磨

“工欲善其事必先利其器”

不論32°還是30°使用夾具打磨當然必不可少，雖然在資深刀匠看來，我也許只是“班門弄斧”。但至少可以保證其夾角適宜，適合完成我們所需的工作。

磨刀工

也是法門奧妙之一，其講究“循序漸進”按照不同號數進行深度研磨，其最終可達到使用玉石進行10000號拋光，更甚至是最後使用牛皮擦亮。

由於打磨從開封進入後期高號數打磨後，刀鋒會出現一些軟且可以折彎的“批鋒”，因此其關鍵就在於如何磨去微觀底下的不平整刀鋒以及過薄的折彎面。

至於磨刀石；各家有其一整套“收集”，關於打磨工藝，前期有過細說，因此不加細述。

至於打磨手法

各家不一，適宜順手即可，但打磨到達後期，推刀就會反手成為退刀，這也是打磨“剃鬚刀”以及“武士刀”的工藝之一，實屬值得我們深究。

反觀樂器製作

敲擊“鑿入”會壓縮木頭微觀空隙密度，導致局部密度不均，因此會與“均勻” “疏鬆”及“鬆透”取向有違，其中“粗細”也還望各位斲琴師明鑑與深究。

論“刀法”

也許我在師門之下也仍“班門弄斧”之級別。而“集大成”者，莫過於師父師爺輩，但作為後輩也更需精益求精，青出於藍。

而此次文章敘述，借用部分“刀工圖”穿插其中，源於往日師門教學過程中之拍攝素材及學員記錄。

由心感激我师往日之悉心教导，细致入微。