打磨物資-“有備無患”

一張琴進入後期的“漆面打磨”，都必然消耗不少“打磨物料”，也更需要不同“號數”的砂紙，因此在水磨工作前就應該準備妥當。

打磨到這個階段，才發現3000號砂紙用完，整個工作臨時被打斷。為裁切補充，而不得不把工作暫時擱置一陣。

水磨階段，對砂紙各個“檔位”都需要心中有數，“上一個檔位”需要適當留部分工作“給下一檔位”，因為目數越低粒度越大，切割深度就越大，越容易“磨穿”漆面。

其實漆面比髮絲更細薄

因此就需要掌握如何“進退”

至於

“水磨漆面階段”的砂紙消耗量，在整個斵琴階段裡可以算是最高。

因此如何盡用資源；還是需要掌握相當的打磨技巧與“分寸”。

就例如方才所說，“進退得宜”，切莫“戀戰”，心急就可能磨穿。不過，適當使用高目數打磨，出錯幾率相對低；所打磨的效率也就相對較緩，但能隨時看到漆面的厚薄變化。

因此如何做到“高效利用”

那還是需要相當的操作經驗與合理分配。

而我慣用手法則是使用小工具，結合定量管理，把砂紙裁切為可以夾在小工具上之尺寸。

總的來說

“統一規格”裁切砂紙以及製作工具，相對而言提高了資源利用率。其次針對琴身各種細節，也是相得益彰，更尤其是蕉葉琴款。

再次強調

600號以內，木工與粗灰在“形體”修正所用。

600-800號，中細灰修正顆粒感及消除刮痕。

1500-3000號，修正底漆刷痕以及拉絲或漆雜質顆粒。

3000-5000號，去油影與拋光前期。

7000-10000號，水磨鏡面拋光，與粉拋光接軌。

所以一張琴的漆面，是製作質量與用心之“考究”，也是一張琴之“綜合素質”，其評分占整體素質之三分之一權重。

因此

打磨物資，有備無患。