“老料與新料”

也許

您會一直堅信“老料”就是“好琴”的決定性因素。

那麽依據何在？

至於木料“新老”，於我個人理解以及經驗當中，其實也就是涉及到“加工難度”以及“取材難度”兩方面因素。而老料當然無可否認，有其“歷史價值”…

穩定性？

是的，老木由於經過一年四季多次“濕乾驟變”，加上長時間的“生物分解”，內部“不穩定物質”逐漸因為“濕度變化”而發生“毛細管推移”，簡單來說就是“樹膠與結晶”逐漸從木頭兩段緩慢“析出”，因此在剛切割的“新料”橫截面，會在一段時間後出現有“結晶體”。

當然，更有部分太新而流出“樹脂”。

而這個情況下，會因為內部水分分佈急劇異常，而發生爆裂或扭曲現象。而這部分早期文章有過主題細說，不加細述。

但

有個方法可以“延緩”新料的劇烈形變，那就是依照“木材”存放運輸的方法對木料進行頭尾兩頓塗刷“漆”進行屏蔽封堵，防止木料內部水分分佈發生快速的“縱向”流失。轉而為之就是橫向緩慢蒸發，而這個現象一般減緩到兩三年週期甚至更长远。

更好辦法就是

按照整個斵琴階段，合理對頭尾以及裏外都進行封漆保護，防止內部水分劇烈失衡。並且延長整個斵琴週期。在兼顧其穩定乾透以及所謂的“應力”釋放後即可成琴。

還是那一句

所謂的“應力”是不可能釋放完盡，因為木頭會在不同的氣候環境下，由於內部與外界的“含水率”產生差異，而發生力學異常，從而產生所謂的“應力”。

而至於新料副作用就在於，幾十年後發生收縮，比老料稍明顯，例如我們在博物館看見的部分藏琴，其“硬木配件”如嶽山承露會往兩側凸出，高於琴身邊牆。

因此新料老料，在於其穩定性，而這一點上其實可以在工藝上協調好，而這一切都在斵琴師經驗中調控。

哪怕老料，不同時節觀察，都有不同變化。

“一指”

通常這種變化會在天氣驟變的一星期左右發生，持續大概一個月甚至更長，視乎當時當地氣候變化而變化。

至於木料所謂的“乾透”

其實也沒有絕對的乾透，只是新料相對於老料而言，其內部“含水率”相對高，其“膠水鹽混合物”裏的氫氧水分子總數逐漸因為解離而降低與“坍縮”。

實際上，木料“含水率”主要影響因素在於其當地的“每月平均濕度”“年均降水量”“平均溫度”“海拔”等綜合干預的，也就是可以在“木材含水率”這一部分知識庫裏面可以理解到。

有時候

老料因為結構疏鬆，更容易受到濕度影响，更有效率地吸收空氣中的水分，例如真菌等生長於表面，形成吸濕薄膜。

哪怕新料因為“鹽膠”兩物質而更容易吸濕，但老料的吸濕因子更不可忽視。

至於“新老料”在聲學上的“差異”，其實也不能稱之為“差異”，而是“音色”異同，且無分好壞高低。

原因在於新料含有軟性“鹽與膠”，因此音色上稍微“粘滯”，尤其偏向於低音饱满深沉，高音“細銳”，韻長比老料稍“長緩”，更容易有“強迴響”。

而所謂的“老料”，由於結構疏鬆，形成兩種偏向，一種尤為“飄透”另一種則是“空悶”。而低音有兩種極端，沉軟無力或富有彈性，至於高音則尤其“清亮”甚至是“洪亮”，而韻長普遍相對於“新料”稍短或細長。

但“新老”兩者之差距“不一”，甚至可以“比肩”。只要內部結構合理，在“音色”上兩者異同就可以糾正到一致，更是可以以新物料做到所謂的“老聲”，何況不只是所謂的“皮鼓音”…

也許

唯一我不會細說的“異同”只能在其兩者“啞音”先後現象。 至於所謂的“開音”，於聲學上，其實主要源於“結構性”條件。因此一張琴只要結構合理，剛做好就已經“松透”，稍微一兩首歌就能“開音”。

至於“彈幾年後就開音”，還望各位琴友明鑑。

雖然我不排斥“老一套”，但我更相信科學。

並且一切都有經驗證明。

而一切盡在不言中。

参考文章：

年輪的真相

古琴裹布與開裂

放任自由

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引用龔老前輩一句話：

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