“琥珀色”

“什麼是琥珀？”

其實“琥珀”就是樹脂的化石，例如松樹在受傷的時候流淌出來的樹脂，經過乾燥凝結而成的黃色 茶色或褐色的透明結塊，再經過長年累月的積壓，形成類似“有機玻璃”的物質，但依然還是類似松香的性質。

至於“罩明漆”（透明漆）古書記載上乘色澤為“琥珀”，那麽有時候是個較為模糊的概念，要淺黃還是茶色？這個很難界定，塗刷薄一點就是淺黃，厚一點就是茶色，甚至是深紅。

這段時間，一邊完成最後三張琴，一邊在空隙時間改良之前的“煉製設備”。

與此同時設備裏也一直在不間斷煉製“罩明漆”，只在外圍短時間修改設備參數以及改進硬件。

而就在第七天，漆也完成煉製，也一如既往的“琥珀色”。而這次更喜人的是，其通透度已達到“琉璃”。

掛碗的漆

依然充滿煉製所加入的氣泡，雖然偶有雜質微粒，但也毫無影響到其通透感。

懸掛

紅頭金絲

要儘可能以最快速度在降溫之前，進行過濾以及卷布，否則冷卻了就難以捲起進行“絞漆”。

過濾期間，不忘觀察碗邊的金黃泡。也值得一提的是，秋燥完成煉漆有個好處就是防止封裝期間因水汽而發生暗啞反應，更防止過濾後產生漆皮。

除了耐心，就是耐心，這個過程儘可能減少走動以及翻動周圍的物件，甚至房門也需要關好，這次還是在旁邊開啟靜電發生器。

就因為避免“揚塵”

“琥珀色”的玻璃碗

其透光以及折射率都非常满意。

看著這個“鉢”

我想起了

《金剛經》：“爾時世尊食時，著衣持缽，入舍衛大城乞食。於其城中次第乞已，還至本處。飯食訖，收衣缽。”

記得當年收下師傅的“衣鉢”

開始進行“卷布封口”

緩慢擰動手柄，絞出剩餘的漆。

“點滴在心頭”

你永遠不知道“漆農”採集生漆的時候，在森林裏七上八下地採集這些滴出來的樹脂。哪怕是原料生漆對我而言都已經是“柴米油鹽”，點滴不能浪費…畢竟粒粒皆辛苦。

到最後，哪怕是一滴，也要“刮”下來，之所以如此珍惜，另一个原因就是我一直入不敷出，巨大的技術投入，就為求得心應手。

在这一点上，我還是向我的好兄弟“山野道人”致敬與學習，因為是他帶起我研究生漆，也是至今依然與他互相勉勵的摯友，而他在煉藥上的投入也可以稱之為“自我犧牲”級別。

任重而道遠

“漆”，其實就只是整個古琴斵製過程中，其中一個環節，而更多的細節還有待我們深究與推陳出新。

科班領域遼闊，唯獨科學把“不可控因素”掌握成為“可控”，一切才皆有可能，除了穩定更是精湛。

（琥珀石頭圖，網絡收集，如有冒犯請及時聯系刪改，謝謝）