“從藏琴看漆面”

基本大部分琴友都會認為古琴“不應該做鏡面”……

至於事實是如此嗎？

這一點很難界定，而我也較難定論這一“工藝”的重要性。但經過我多次長途跋涉的考證，發現博物館藏琴都有個共同“特徵”。

“發現”

就是相當大部分藏琴，琴底都比琴面光澤很多，更甚至是接近鏡面級別，從部分裂紋片中還是可以看到相對細膩的高光亮面。

按照古琴製作工藝的微觀分析，如果古琴漆面做成“鏡面級別”，那麽在時間推移過程中，他依然會發啞變回“啞光質感”。

其一是由於缺少長期的“人為養護”以及使用期間的“皮肤摩擦拋光”。

其次就是琴漆面會在百年后“分子結構”發生“乾縮”，從而導致鏡面由於漆收縮而露出漆裏面的微小雜質顆粒，從而產生“啞光面”。

“風化”現象

值得一提的是自然“風化”現象也有“溫差”“乾濕”“紫外線”“真菌”這四種條件，會對曾經是“鏡面級別”的漆面進行侵蝕。更何況空氣中的塵埃與人為的擦刮？

所以

很難界定古代的琴是否一直是我們在博物館裏所見的“砂光面”，但至少當你在千古藏琴面前放下身段，蹲下來觀察較少人為觸碰以及光照的“琴底”……

你會發現他還是非常地“照人”。

至於“光彩過人”

至今也不少人認為琴過於“光澤”而導致影響彈奏……也只能說古代只有“點狀燭光”以及“天光”。也许是我们後現代的燈光過於明亮吧……時代變遷，人的取向一直在變，審美與判斷標準都一直在變……

人無完人，琴也如是。

是對是錯，還需歷史沉澱。

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遊歷四海才知天高地厚

（藏琴拍攝來源於“浙江省博物館”）