“玩琴桌”

彈到一定程度，琴弦可以經常換。

條件稍好的，琴也可以經常換。

至於琴桌，經常換的人不多。

因為選琴桌，不論要求高低都儘量以不變應萬變。

至於“琴與桌”之間的互動其實有很多，例如改變“雁足”與琴桌的“接觸面”，選用不同的物料作防滑與改良傳動，“琴頭貼”也如是。

其次就是琴桌四腳墊片也有講究，至於桌面板材，講究的也許是一塊整版並且可更換。高玩，桌底拉有几根弦以此調整桌面和琴的“共振”，或者改變琴桌的“聲學形體”，而“空心桌”也不在话下，目的就是增強古琴的低音量。

當然，古琴普遍都有一個共鳴範圍，而琴桌只需要把共鳴頻率設計在此範圍左右就可以。琴桌太沉就會難起作用，例如實木硬木琴桌，並無明顯效果。太輕就會“隆隆聲”，例如泡桐做的琴桌，共鳴太過就容易“喧賓奪主”。

不过有趣的是，人選琴，琴也選桌子。

而琴桌也會有她的性格……

至於是否匹配，還是需要磨合過才知道。

所以講究的琴人，他們的琴桌一般都不簡單。

不過這些東西有時候還真會“玩人”

因為有“物性”

軟塌塌的物質必然會導致音色軟塌塌，反之亦然。例如“雁足”墊軟物，必然在細節上有所欠缺，“琴頭貼”亦然。

至於各人有個人喜好，所以難以界定哪種“物料”是最好。畢竟琴與桌都千變萬化各有性格，有時候整體效果“浮躁”的話可以用軟物把聲音“收下去”，“太沉悶”那就減少軟墊甚至不用，以此直接傳遞提高音色細節……

有時候為了單獨采錄琴音，甚至就是硬木琴桌，墊加厚沙包，一次避開琴桌“共鳴”……

所以一切“般配”的關系都需要“實際磨合”

因地制宜，並無好壞。