“論古琴制作周期”

很多朋友都不理解一張琴的制作周期，而每當向我諮詢的時候，基本都非常驚訝，居然需要一兩年時間。但其實一兩年對於一張琴來說，還是算比較急的了。

其實斲琴，追求的是精度，而不是速度。

就打個比方，一塊木頭，無論其“新老”，他都有一個“幹縮率”，只是兩者之間有所差異。在不同的濕度溫度情況下，他會有不同的“收縮舒張”現象。

他就好像一塊海綿，吸水了會膨脹，幹透會收縮。所以一年四季，哪怕木頭已經死亡，但是他還依然在不斷地“蛻變”。倘若我們人為地給他改造，那麽他也會有不同程度的變化。我們“介入”越明顯，他的變化就會越“劇烈”。

而超出他的“變化”承受範圍就會“爆裂”。

所以一張琴，做得越慢，他的精度越高，在長期的“人木磨合”中，無數次的修正，所帶來的就是高穩定高精度的結果。

因此木工占用整張琴的“三分一工期”。

其次是裹布掛灰胎工作天然生漆與常規“化學漆”不同，他幹固很慢，從三天到十天不等。濕度越低，厚度越大，“固含量”越低，他的幹透速度就會越慢。

因此斲琴過程中，為了保持其穩定的時間間隔，就會想方設法的給琴調整各種“漆工”。其次，掛灰胎的厚度不能過厚，這一階段過厚會導致底層無法接觸“濕氣”而永遠難以幹透，甚至會開裂等。

而掛灰胎一般3-8次，粗中細微循序漸進行，每一次都需要3-13天的幹透時間。再加上無數次細修打磨再補更是時間翻倍。

雕刻则會安插在整個製作期間的空檔期裏面。

那麽這一整套工作就已經又是“三分一工期”。

漆面以及整套打磨，都極為需要耐性以及時間。就以一張“蕉葉琴”而言，琴面的波浪打磨就需要三天時間，正反面加上幾個循環，那麽就是又“三分一工期”。

這是灰胎以及漆面的“單次”打磨，每一層漆都需要打磨才能做到細膩度。。。

最後是上弦調試，有時候會因為“天氣變化”等因素引起最後古琴的形變，那麽還需要重復的調試等。

因此一張稍微好的琴，一年半是“最少”“最急”的時間。如果“懂行”的琴友以及斲琴師就會明白，區區幾張琴的制作，基本可以占滿一整年的每一天。

十年磨一“劍”，在斵琴業裏面十常八九。

“琴”真正貴在其背後的付出。