何為“金石音”

所謂的“金石聲”，目前約定俗成，但也各有說法。

很多人都認為古琴的“金石聲”就應該是“金屬聲”“石頭聲”，其實也算是可以這樣理解，但是回到古代“鋼弦”還沒產生以前，這說法就會產生“分歧”。

究竟是鋼弦在高泛音區域的“金屬”聲音是“金石聲”，還是某些音色方面會產生這種效果呢？目前眾說紛紜，能真正聽到體會到和聽到的，也不多。

工藝上也有不少朋友認為，往灰胎裏加入某些物質就有“金石聲”，其實也可以這樣做，但是做得極致的琴，就以最基礎的鹿角霜灰胎就能做到。

歷史上能實現的名家琴有很多，但是隨著“時間”推移，木材的幹縮腐朽等因素，能保留“金石聲”的琴不多，唯有時刻養護彈奏以及有膽破開重修的人，才有機會讓老琴的金石聲維持著，至於“皮鼓音”，做得稍微好的琴就有，老琴更是很常見。

在這裏要強調的是，道家“剛柔相濟”思想。

高水準的琴，“金石聲”和“皮鼓音”是並存的。

因為“金石聲”是時間性概念，“皮鼓音”是結構性概念，兩者並無衝突，並且相互相承。

“金石聲”顧名思義，在音色上能聽出有金屬或者石頭“迴響”的那種特性，例如古代有詩詞：“大珠小珠落玉盤”雖然描述的是琵琶與古琴也同樣，“金石聲”給妳感受到的是“時間上的回蕩”而非“頻譜上的高尖”。

是珠子滾玻璃盤的“潤”與“質感”，是玻璃片玉石片敲擊的“迴盪”，是高腳玻璃杯“捏提”的“環回感”，也是“吹銀幣”的“遼遠回蕩”，更甚至是銅鈴或陶瓷風鈴撞擊的那種“水潤”與“顆粒”感。

但不是“尖刀”刮竹的銳利感，“抽刀斷水”的那種急促鋒利感，也不是搖擺“鑰匙”的那種尖銳短促感……

我說的這些話也許羞澀，但是需要我們實際生活遇到才能分辨出“真正的金石聲”。

當然，鋼弦“無可否認”他的質感真的是和“金石聲”很接近，而且更容易出現，那是因為他的聲音密度高於絲弦，但在“清潤”表現上，只能說各有喜好。

而在絲弦情況下，要做到“金石聲”也是難度相當，其實是“金石聲”與“絲弦”本身並無太多聯繫，當然也有一點重要關係在於其“膠”與“織法”的高度匹配下，古琴七根弦的高泛音才更容易彈奏出“金石聲”，也唯獨絲弦與琴的高度圓融，所表現出來的“金石聲”才有足夠說服力。

“金石声”，最重要一点在于“古琴谐振”以及“時間”的高度理解，这一切都建立于斵琴与聲學的深度……

各路琴家一直在追尋著夢寐以求的“金石聲”，而我也一直在探索與追尋，總有那麽一天“百家爭鳴”，探求出眾人所公認的“真正金石音”。

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