“木性”

世間任何事物都有他的“性格”，例如木頭的“木性”。

1. 物料學裏，木頭有“幹縮”“冷熱”“彈性”“含水”“重量”“密度”“含脂”等
2. 聲學範疇，木頭有“阻尼”“粘滯”“質量”“聲速”“聲調”“頻率”等
3. 文玩範疇，木頭有“肌理”“層次”“色澤”“潤度”“含油”“手感”等

木頭在不同時間的氣候和溫差氣壓等都會發生非常微妙的變化，小到人幾乎測量不出，大可以大到能讓妳聽見咯咯的聲音， 老舊房屋在深夜，妳會發現木頭有生命，除了蠹蟲的聲音，還有木頭扭動伸縮的聲音。。。。

當然了，細微的冷熱濕燥的變化，在樂器的“音色”上還是可以聽到的，畢竟“音色”是更高精度的壹種表現方式。

聲音在空氣裏傳播速度 每秒340-346米，而在軟木中，則是每秒500米左右。

所以壹張琴聲音由頭到尾走壹次是24微秒左右。

24微秒，我們肉眼几乎跟不上，但是在聲音是上，通過訓練的人，能分辨出微秒級別的量。而如此細微的東西，卻又可以在他的“音色”詳細的聽出來，世界之微妙真是無奇不有。

至於木頭的穩定性就好像壹棟大廈，在時間推移裏樹脂的生物性講解，纖維的生物性分解，從而導致“分子”“纖維”“細胞”等結構穩定性就會受到破壞，並且發生復雜的關聯性變形。

常見的就是我們所見的，木頭“幹縮”效應，木板會因為不同的切割方式，而產生不同的大致扭曲收縮方向，但這也是大概方向產生的常規收縮。也有特殊情況出現，例如內部木紋以及密度的特殊分布，節眼等。

至古琴制作當中，不同木頭的取用，對音色影響也是千變萬化，也壹言難盡。其影響因素也更是符合性質的，例如弧面的彎曲度，搯挖槽腹的深度，以及高低起伏的分布部位等，“軟硬面低”合並後的復合變化等，壹切都對樂器音色產生非常復雜的影響。

至於斲琴，唯壹可以做到的就是盡可能穩定他的環境進行“磨合性”的斲制，否則任何壹個小變量都會對其最終音色產生不可預料的影響，更甚至是結構性的穩定等。

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