“好琴與好聲音”

什麽是好琴？什麽是好聲音？

由於人與人的不同，文化的不同，修養的不同。在好琴與好聲音的審美上至今依然眾說紛紜。對于帶有傳奇色彩且無從考究的琴，我们都会赋予崇敬而且美好的愿望。

当然了，总会有业界“公认”好琴存在。

凡是能受到业界公认的，必然是在业界多年沉淀下来的各方面典范，且帶有實質性與傳奇性的物品流傳與世。

小提琴三大家族

如 Stradivarius 先輩

把一生獻於一把小提琴，賦予于每一把小提琴“美的靈魂”。所诞生下来的每一把小提琴聲音都無不帶有他作者本人所獨有的氣息。無論在聲音細節平衡密度方向時序等方面，都顯示出獨特的魅力。

自先輩后，雖留存於世，成一番傳奇，但至今卻依然難再有人有他傳奇般光輝，而這就是缺陷美，因為遺憾，才能讓世人惦戀。

琴不需要多，只需精良。

之所以珍稀，才顯尊貴。

“樂器”之所以存在，是因為他“樂器”的屬性。論樂器，他必然是以“聲音”為最高姿態存在，其次是“外形”的美學，兩者達到高度“圓融”，才能稱之為好樂器，也更是一件藝術品。

每個傳奇的事件，背後必然有不為人知的故事。

我們無從考究他成琴的秘密與成琴的週期，但在流傳的小提琴上面，我們卻可以顯然易見的找到他最原始的答案。

那就是無形之處的“別有用心”。

當然，真相可能永遠是個迷，但人類文明依舊日夜發展，終究再有Stradivarius般的人輪迴再世。而原來的Stradivarius，我更希望的是他永遠是一個迷。哪怕是已經有人找到了真相，甚至已經“再現”……每個人的傳奇與奧秘都難以“復刻”，因為沒有人與他的經歷相一致。而這一切都建立在無形的經驗之上，也更是不傳之謎在於量……

正因為神話般存在，才能讓人回味與追戀。

說個題外話，任何物件都有他最佳的“工作期限”，不知道Stradivarius本人對他現在的小提琴意下如何呢？也許他會“微調”一下。

在此向我的老師致敬，他以Stradivarius的小提琴例子引導我向好琴好聲音的線索求知與求真，更多的是學習先輩們專注與事業的那一份苦修行心。