“好琴，撫之慾出的聲音”

“撫之慾出” 三個意思 ：一捧起就振動嚮，二輕撫彈奏就嚮，三引動妳深層心態的聲音。

“假如一張琴從聲音取向以及選料開始就已經量身定做，繼而每壹步都嚴格按照其聲學模型進行“修型匹配”，並且有意識地調試內腔聲學諧振部位，那麼這張琴在音質上不會有太大走偏。”

也正因為有壹定的嚴謹且規範的調試步驟與有“目的性”的調試，那麽這張琴就會在逐步成型的過程中，逐漸展現出某些“音色特征”。

耳熟能詳的“絲桐為琴”，這是個較有爭議的話題。

原因在於 “絲桐為琴” ，似乎絲弦琴就必須以桐木作為面板，那是無可置疑的。由於桐木其密度低，質量輕盈，因此對聲音震動反應靈敏，所以非常適合“絲弦琴”的設計配搭，也更是千古篩選得來的黃金配搭。

桐木，與各種木頭都壹樣，有他的長處，也有他的短處。例如桐木由於他的密度疏松而缺乏“彈性”與“脆性”，因此在所謂的“韻長”（殘響）方面不及杉木。但在這壹點上，其實並無好壞之別，畢竟古琴，常見也就杉木與桐木兩種，因此如果是作為對比，就會有所“差距”了。

“不過，值得強調的是，“韻長”這壹衡量單位，有時候在衫與桐之間，就應該有所“人性化”的對待，畢竟物料與樹種都完全不同，不可以此作出優劣對比，否則就有失公允以及嚴謹。“

“韻長”與“韻短”，他的衡量單位是多少？
又是如何界定？

這是沒有太明確的“量”，因為各人所愛。

桐木，雖然由於其彈型不足而“韻短”，但是如果通過壹系列的聲學模型優化與諧振調整等手段，桐木也能與“常規杉木琴”不相上下，甚至在優點方面更尤為明顯，例如其“靈敏度”與“響度”，更是在“通透性”方面，完全是獨領風騷。

正如這張“玥”桐琴，雖然是桐木為面板，但由於其底板選用優良且具有彈型的梓木，結合其精確諧振部位調整，所出來的“特質”會讓人意想不到。

判斷壹張琴的優良以及震動效率，只需要通過幾次的捧起就可以知道。

如果更加嚴謹的判斷，也可左手捏肩前後，右手輕撫輕拍。

好琴如“號鐘”又如“銅鑼”。

但天下之大，無奇不有，也天外有天，也許只是我片面之詞，個人做法，但這壹切盡在不言中，唯有真實體會過才是“真知” 。