什麽是推光和退光？

關於“推光”與“退光”的概念一直爭論不休。

更甚至是有人在我面前對“鏡面琴”提出要退光。

其實“推光”會和“推光漆”混淆概念，推光漆是一種乾透後硬度高的漆，正因為硬度高，才能對其進行“拋光”，而“拋光”也就是“推光”了。

這個漆器酒葫蘆就是已經完成整個“推光”流程的最終完成品。

這是來自我最敬佩的漆藝高手 陳丹丹 的漆器作品

（陳丹丹的微信：18202756670）

從她作品的反光中，可以看出每一個角度與細節，都無不盡顯其高度的專注與極盡的完美，這也是讓我們做漆的同行們相互學習的最好例子……

所以“推光”很簡單概念就是，“拋光漆”和“拋光”。

以上就是退光步驟

至於“退光”，眾說紛紜，也不少人一知半解。

其實“退光”是介乎于“磨砂”的一種手法，但也不全是磨砂，而是基於某種不正常的亮面，進行從新“打磨”或者細磨。

這張蕉葉琴就是刷上去漆，產生一種“油膩感”的反光，由於是自然產生出來的，所以表面微觀下可以看見很多隨機而且不平的顆粒。所以這一種就需要打磨成一致顆粒度的表面，在進行下一步驟。

簡單說就是：“降目再升”。

“目”，是目數，一塊小空間裏面，所包含的颗粒单位。也就是砂紙的粗細檔位，“目數”越小，砂紙顆粒越大， 數目到達10000就是封頂，也是進入玻璃鏡面。

但是有個很低級的“邏輯問題”

如果千辛萬苦拋光成玻璃面的細膩度，你還會“降目”磨砂？如果是需要做某種毛玻璃面，那就到那一階段停止繼續往“高目數”拋光就行。但是也有特殊情況，就是某種特殊“退推”互換組合，相當於“目數跳級”。

還是眾說紛紜的那句“推退間接”

由於一般擦漆的技術侷限，導致擦漆后乾透產生擦痕以及霧瘢雲面情況，所以每次擦漆推光以後，都會需要一次“高目數”“退光”，然後才能再“推光”。 而“退光”后是否需要擦漆或者刷漆，那就視乎製作情況需要以及自己是否“犯錯”等而定。簡單點理解“推退”之間的關系，其實就是在漆面的打磨抛光“目數”的一種“進退”概念。而這一切手法，只要能熟悉掌握目數進退和光學原理，那麽做出來的漆面也就亮麗通透而且細膩。漆器乃至古琴能否做到“鏡面”，是極為考驗斵琴師綜合水平發揮，更重要的是一種耐性的考驗。

帝藏老琴依然是亮面多

至於博物館中的琴，由於長期未能撫摸包漿以及保養，而導致其漆面產生風化收縮脫落，因此产生了雾面哑光质感，但是琴底少接触光线的稳定区域，还是依然的看得出光面细腻。

“所以”

所以不要认为“鏡面琴”影响“定位”和“乱心”，弹琴一切在於熟练度以及心理。當彈琴熟練到一定程度時，就會以聽為主，手比眼快。畢竟“肢體”早已適應了當下的“有效弦長”。

人海茫茫，總不缺能瞇眼彈琴的人，師曠就為上古先例。

當然了，琴也有“砂光”工藝，多见于硃砂琴，但是要做均勻，也是歷來難度之一，但這也是另一種姿態存在，亦受眾琴人所愛。

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